哈嘍各位小伙伴，本期分享3D藝術(shù)家王希是如何制作一個CG短片項目的？在這個過程中，概念，環(huán)境設(shè)計，照明設(shè)置，相機(jī)工作等等是如何完成的？一起來看看吧~

靈感

靈感來自英國廣播公司的一個故事“我固定了蝴蝶的折翼，以紀(jì)念母親”，一個經(jīng)典的哲學(xué)故事“莊子夢見自己是蝴蝶”(以及《道德經(jīng)》)，還有一個中國傳說中的悲劇故事，叫做“蝴蝶戀人”。這三個不同的故事有一個共同點-蝴蝶經(jīng)常被用來象征改變和希望，短暫而美麗的事物混合在一起產(chǎn)生了渴望和悲傷的感覺。

在電影中，核心思想是人形蝴蝶，迷失的世界的幽靈講述了一個美麗的廢墟的故事。作為視覺參考，蝴蝶人物是指Damien Hirst的蝴蝶畫和Ridley Scott的“第七世界”。沙漠環(huán)境設(shè)計將“ Blade Runner 2049”與中國敦煌的新月湖融為一體。舞蹈表演是指比約克的《大門》。音樂參考是坂本龍一(Ryuichi Sakamoto)的《生命，生命》。

 

變異鹿

為了使變異鹿盡可能逼真，動物解剖學(xué)是顯示真實細(xì)節(jié)的良好參考。鹿的造型還融合了中國唐代鹿的繪畫和雕塑風(fēng)格，因此它不是完全自然的動物，而是一種可怕而美麗的超現(xiàn)實主義生物。

 

該模型分為兩部分：骨骼和身體。首先，從低聚到高聚雕刻出健康的身體。然后，將骨頭放入并用于識別腐爛部位并雕刻出細(xì)節(jié)。將頭部與身體分開，使用低多邊形的身體可以使頭部更多細(xì)節(jié)。然后，將置換烘焙到此低多邊形模型中。整個雕刻和烘焙過程都是在ZBrush中完成的，然后在Substance Painter中繪制了紋理。使用來自Substance Source的紋理和材料進(jìn)行混合和調(diào)色。最終確定后，將其導(dǎo)出為8K SSS紋理以在UE4中使用。

 

動畫

首先，在Maya中制作了pre-vis角色動畫，將其導(dǎo)入到Unreal Sequencer中進(jìn)行動畫混合，并對動作進(jìn)行動畫處理。然后，向Maya中的每個動畫添加了更多詳細(xì)信息，并將所有內(nèi)容重新導(dǎo)入到UE4中以替換以前的版本。另外，使用Maya來調(diào)整舞蹈的動作捕捉細(xì)節(jié)。主要是Maya，Motion Builder和Unreal Sequencer，這是標(biāo)準(zhǔn)的實時動畫工作流程。

 

環(huán)境

第一個被遺棄的環(huán)境在一個不確定的時期揭示了一個世界末日，一個死了的文明。創(chuàng)建蝴蝶在有限空間中出現(xiàn)的圖像，這與隨后的開放世界形成對比。為了使世界可信，使用了Megascans的資源和紋理來添加盡可能多的細(xì)節(jié)。

 

此外，中國屏風(fēng)和畫作的設(shè)置象征著東方文明的特征。蜘蛛網(wǎng)可以表明人類已經(jīng)存在多年了。神的光芒也幫助創(chuàng)造了廢墟的神秘氣氛。

炎熱的沙漠和山洞在色調(diào)上形成了鮮明的對比，同時它們都有死亡的感覺。然而，山洞中融化的水帶給人生活的感覺。選擇了許多預(yù)制資產(chǎn)來構(gòu)建場景，重新組合和更改紋理以適應(yīng)電影的概念。這節(jié)省了很多時間，讓人能夠?qū)Ｗ⒂趧?chuàng)建獨(dú)特的資產(chǎn)，例如損壞的石橋，雙鹿，沙漠地形等。

 

燈光

在每個場景中，陽光都是確定整體色調(diào)的關(guān)鍵。第一個場景的主要光源是黃色的體積光(6.0 lux)，使整個場景呈現(xiàn)棕色。使用了一個聚光燈點，使陽光穿過屋頂，從而增強(qiáng)了中央地板的亮度，然后使用矩形燈為房間提供了柔和的光線，使其位于攝像機(jī)的后面。

在沙漠場景中，太陽的角度較低且為橙色(4.0勒克斯)，以幫助描繪日落的世界末日氛圍。聚光燈在花園的入口處。兩個聚光燈圍繞著鹿居中，而洞穴入口左側(cè)則是一個矩形燈。

 

在冰洞場景中，日光(4.0 Lux)為藍(lán)色，聚光燈可增強(qiáng)天花板上的光線。點光源正在照亮主要舞臺。其他每個入口都有一個體積聚光燈。沿照相機(jī)的路徑分布有35個聚光燈，以增強(qiáng)冰的反射。人形蝴蝶周圍還有10個聚光燈。在2級水洞中，陽光變?yōu)辄S色。

 

攝影工作

最初的計劃是攝影師將使用USC School的虛擬攝像機(jī)拍攝舞蹈，以便我們營造出手持的感覺。不幸的是，由于這種流行病的影響，所有攝像機(jī)都采用傳統(tǒng)的關(guān)鍵幀動畫制作。有時相機(jī)會跟隨蝴蝶，有時會自行探索，就像愛麗絲與白兔的關(guān)系一樣。我了解到的一件事是，不要過于劇烈地改變相機(jī)的速度，它會使運(yùn)動看起來很流暢。同時，我得到了很多專家的建議，并不斷進(jìn)行調(diào)整，直到感覺良好為止。關(guān)于無縫更改的規(guī)則是，在上一個場景的末尾與下一個場景的末尾之間保持?jǐn)z像機(jī)的方向和速度一致。

蝴蝶模擬

蝴蝶的層次結(jié)構(gòu)很重要。有小蝴蝶和大蝴蝶。每次拍攝中蝴蝶的大小都應(yīng)調(diào)整。蝴蝶也應(yīng)該以人的形式正確移動，但不要太快或太慢。蝴蝶的翅膀使用雙面葉子材料，看起來就像真正的蝴蝶翅膀一樣透明。我和喬丹·哈爾西(Jordan Halsey)使用Houdini創(chuàng)建了人形蝴蝶仿真。我們根據(jù)mo-cap數(shù)據(jù)中的原始網(wǎng)格和動畫構(gòu)建了一個基于粒子的系統(tǒng)。然后，我使用“復(fù)制到點”節(jié)點形成粒子并將我們的蝴蝶實例化到這些點。此外，它們的飛行也是模擬的一部分。例如，蝴蝶聚集成人形就是顛倒效果的逆轉(zhuǎn)。

 

挑戰(zhàn)性

最大的挑戰(zhàn)是對人形蝴蝶的照明-需要花費(fèi)大量時間進(jìn)行調(diào)整，因為成千上萬只蝴蝶的表面不同，并且比照明正常的人類皮膚要復(fù)雜得多。但是，我使用了所有可以想象的方法，主要是為許多聚光燈設(shè)置動畫以跟隨舞蹈動作。

以上就是關(guān)于如何制作CG短片的相關(guān)內(nèi)容啦！希望對各位小伙伴有所幫助~

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