常見(jiàn)的蒙太奇應(yīng)用類型！影視制作作為當(dāng)下比較熱門(mén)的職業(yè)，對(duì)于各行各業(yè)來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)不可或缺的存在。影視制作者將自己的思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，不斷的創(chuàng)新，來(lái)融合大眾的審美觀和消費(fèi)觀。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：常見(jiàn)的蒙太奇應(yīng)用類型！

常見(jiàn)的蒙太奇應(yīng)用類型！

復(fù)制蒙太奇

又稱重復(fù)蒙太奇，重復(fù)蒙太奇。讓一些重要的對(duì)象和場(chǎng)景多次出現(xiàn)在影視文學(xué)劇本中，一方面起到重要作用，引起讀者關(guān)注；另一方面，它在作品的結(jié)構(gòu)中起到了理清脈絡(luò)、劃分層次的作用。比如地球儀，蘇聯(lián)《農(nóng)村女教師》中varvara Vasilyevna使用的教具，她任教的山上的三棵松樹(shù)，都是反復(fù)出現(xiàn)的物體和場(chǎng)景。

對(duì)比蒙太奇

又稱控制蒙太奇。同類文獻(xiàn)中的對(duì)比描寫(xiě)，即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)景在內(nèi)容上的強(qiáng)烈對(duì)比(如貧窮與富裕、悲苦與歡樂(lè)、生與死、高貴與低賤、勝利與失敗等。)或形式(如場(chǎng)景大小、顏色、聲強(qiáng)、運(yùn)動(dòng)等。)，產(chǎn)生相互沖突的效果，從而表達(dá)創(chuàng)作者的道德或強(qiáng)化內(nèi)容和思想。

通過(guò)這種方法組裝的鏡片之間有一種相互襯托和比較的邏輯聯(lián)系。這種蒙太奇不僅可以用于普通鏡頭的場(chǎng)景和表情，還可以用于組裝長(zhǎng)鏡頭。

短片之間有蒙太奇剪輯。遠(yuǎn)投呢？其實(shí)所謂的長(zhǎng)鏡頭或者說(shuō)是一面鏡子到最后，在一定程度上已經(jīng)完成了鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，相對(duì)來(lái)說(shuō)更加逼真。(推薦電影《鳥(niǎo)人》)

平行蒙太奇

將同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的相關(guān)事件和場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)，讓它們有序地呈現(xiàn)在觀眾面前，使劇情平行發(fā)展，強(qiáng)化觀眾的懸疑心態(tài)。這種蒙太奇往往是用兩個(gè)或兩個(gè)以上同時(shí)發(fā)生在不同時(shí)空或不同地點(diǎn)的情節(jié)線平行表達(dá)，分別敘述，統(tǒng)一成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。它可以從多個(gè)角度和層面敘述一個(gè)事件，揭示構(gòu)成事件的情節(jié)之間的關(guān)系。

格里菲斯在《黨派優(yōu)柔寡斷》中成功運(yùn)用了這種方法:一個(gè)無(wú)辜的工人被錯(cuò)誤地判處死刑，當(dāng)絞索套在他脖子上時(shí)，他的妻子帶著州長(zhǎng)的赦免令趕到了，這就是著名的“最后一分鐘營(yíng)救”。在中國(guó)電影《飛虎隊(duì)》中，劉虹放馬去救方林的妻子。也是運(yùn)用蒙太奇的一個(gè)例子。

《云圖》采用平行蒙太奇，將六個(gè)不重疊的時(shí)空故事進(jìn)行交織編輯，讓觀眾看清楚故事，節(jié)省空間，獲得更多信息。觀眾可以逐漸看到故事中的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)六個(gè)故事傳達(dá)的一種核心價(jià)值、一種哲學(xué)和一種理念。

交叉蒙太奇

同時(shí)，發(fā)生在不同區(qū)域的兩條或幾條情節(jié)線迅速而頻繁地拼接在一起，線索相互依存，最終匯聚在一起。與平行蒙太奇不同，交叉蒙太奇常用來(lái)創(chuàng)造節(jié)奏，營(yíng)造緊張的氣氛。它主要用于驚險(xiǎn)、恐怖和戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)

《模仿游戲》中圖靈等人操作圖靈機(jī)試圖破譯敵方電報(bào)與前線戰(zhàn)場(chǎng)的悲劇性交叉編輯，表明破譯電報(bào)迫在眉睫，兩條線索相互依存，制造緊張氣氛。

《指環(huán)王》和《霍比特人》使用了大量的交叉蒙太奇手法?！赌Ы?》結(jié)尾，為了營(yíng)造緊張激烈的氣氛，古魯和佛羅多爭(zhēng)奪魔戒，正義軍團(tuán)和以阿拉貢和甘道夫?yàn)槭椎哪к姷膽?zhàn)斗場(chǎng)面頻繁交替。

隱喻蒙太奇

也叫隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求在相連的鏡頭和場(chǎng)景之間有一些微妙的類比。通過(guò)“相似點(diǎn)”、“比喻點(diǎn)”和“寓意點(diǎn)”，突出事物之間的相關(guān)特征，促使觀眾理解內(nèi)在和深層的含義。

在蘇聯(lián)電影《十月》中，有一套隱喻性的蒙太奇手法:艾薇兒巡洋艦上的大炮開(kāi)始轟擊；冬宮里華麗的吊燈在晃動(dòng)；阿佛洛狄忒巡洋艦的大炮再次轟擊；冬宮華麗的吊燈掉在了地上。冬宮華麗的吊燈被搖落在地，象征俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被十月革命推翻，既生動(dòng)又耐人尋味

《美女與野獸》玻璃罩里的紅玫瑰代表愛(ài)情和生命。當(dāng)野獸快要死去時(shí)，它切入玫瑰，最后一片花瓣枯萎了，象征著死亡。

雜技蒙太奇

這是一個(gè)綜合蒙太奇，既有畫(huà)面分解，又有畫(huà)面濃縮。既有全景也有特寫(xiě)；快節(jié)奏，緊張。

在他的代表作《戰(zhàn)列艦波特金》中，艾森斯坦成功地在世界著名的“敖德薩臺(tái)階”一段中使用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇的憲兵屠殺和平居民的血腥暴行，包括老人、弱者、婦女和兒童。

(全景)臺(tái)階入口。奔跑的人群。廣場(chǎng)上的警察，哥薩克騎兵。中景:軍隊(duì)從帶著孩子死去的母親身邊經(jīng)過(guò)。(全景)梯子的一角。奔跑的人群。中間鏡頭:在樓梯上奔跑的人群。(中鏡頭)圍欄。一個(gè)老人在尸體旁邊。人們滾出柵欄。中間鏡頭靠近柱子的人群。被殺的人。他們中有一位老婦人。(特寫(xiě))破槍射擊。中間鏡頭靠近柱子的人群。被柱子絆倒的人。中景軍隊(duì)的隊(duì)伍。(腳)(中間鏡頭)一個(gè)女人推著嬰兒車。人們靠汽車行走。

倒置蒙太奇

先展示一個(gè)故事或事件的當(dāng)前狀態(tài)，再介紹故事的開(kāi)頭和結(jié)尾，展示事件概念中“過(guò)去”和“現(xiàn)在”的重組。它經(jīng)常通過(guò)疊印、筆畫(huà)、畫(huà)外音和旁白的方式變成倒敘。

夏洛克分析案件時(shí)，通過(guò)剪輯重構(gòu)時(shí)間線，使得敘述和推理過(guò)程更加精彩。

心理蒙太奇

其特點(diǎn)是畫(huà)面和聲像的碎片化、敘述的不連貫和節(jié)奏的跳躍性，并且畫(huà)面和聲像具有強(qiáng)烈的劇中人主觀性。表現(xiàn)一個(gè)人物的內(nèi)心世界，往往是用來(lái)表達(dá)他的夢(mèng)境、回憶、幻覺(jué)、遐想、思考等精神活動(dòng)。

在《鋼鐵俠1》中，托尼被槍殺，當(dāng)他再次醒來(lái)時(shí)，他以片段、不連貫的片段、重疊的陰影等形式再現(xiàn)了托尼“操作”的過(guò)程，以此來(lái)展現(xiàn)托尼的潛意識(shí)記憶和他不安、緊張、恍惚的精神狀態(tài)。

《夏洛克》第四季第二集，夏洛克吸毒過(guò)量后與費(fèi)思在橋上交談，夏洛克腦中閃回的片段相互切割，節(jié)奏跳躍，讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)夏洛克的精神崩潰。

抒情蒙太奇

在保證敘事和描寫(xiě)的連貫性的同時(shí)，也表達(dá)了劇情之外的思想和情感。最容易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往會(huì)在一個(gè)敘事場(chǎng)景之后，切入象征情感的空鏡頭。

《美國(guó)麗人》的主人公萊斯特·班寧死后，用一系列抒情的蒙太奇手法，以主人公的獨(dú)白，從上帝的角度，逐一釋放情感。最后，切割成隨風(fēng)飄蕩的白色塑料袋，代表著一種對(duì)超我執(zhí)著的解脫，平凡的事物也可以是美好的。

《嫁給師父》伴隨著悠揚(yáng)的大提琴配樂(lè)，影片短短幾分鐘就貫穿了四個(gè)儀式，一個(gè)葬禮，美麗的白天鵝，雪山等場(chǎng)景。這個(gè)抒情的蒙太奇剪輯節(jié)奏緩慢，通過(guò)空曠的場(chǎng)景和配樂(lè)傳達(dá)溫暖、神圣、快樂(lè)和情感。

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，新的蒙太奇表現(xiàn)形式將被創(chuàng)造出來(lái)。當(dāng)我們欣賞一部電影時(shí)，我們應(yīng)該更加注意蒙太奇剪輯。相信大家都會(huì)有意想不到的新發(fā)現(xiàn)！

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