影視藝術的概念設計要如何體現自己的工作價值？影視概念設計，其實簡單來說就是用鏡頭表達事物，講故事的過程。所以在影視概念設計中，從設計圖紙到內容，都要滿足故事進度和拍攝場景環境的所有要求，充分考慮布局、空間、環境，這些都是正式概念設計所涉及到的。那么，今天和繪學霸小編一起了解下：影視藝術的概念設計要如何體現自己的工作價值？

影視藝術的概念設計要如何體現自己的工作價值？

作為一個電影藝術家(以下簡稱“藝術家”)，作品內容可以說比較復雜。從最初觀看劇本，與導演等大師溝通整體藝術要求，到場景的選擇，到設計方案，再到設置場景、制作道具、陳設的實施階段，都是藝術家需要完成的工作，需要根據工期有條不紊的完成。

藝術家是第一個用圖片解釋劇本的人。除了文學劇本，這里的劇本還包括電影故事板。故事板是導演對未來電影構想的集中體現，包括導演對一些特殊要求的口頭說明，這是電影的一般假設。

基于劇本和導演的口頭要求，藝術家的主要職責是利用造型語言對場景和道具的文字描述進行可視化、形象化、空間化和具體化。

例如，在魯治昌的影視藝術設計中，就提到了1938年《拿槍的人》中拍攝的斯莫爾尼宮畸形走廊的場景設計。劇本暗示這個故事發生在革命總部的斯莫爾尼宮走廊。《斯莫爾尼宮》是真實的，有很多資料可以參考，但同時導演對這個場景提出了三個要求:

(1)從多個角度和側面展示人物。

(2)人物走動中間有四個停頓，攝影要跟著節拍走。

(3)場景要改，以反映起義前夕的氣氛。

藝術家應該根據這些零碎的信息，營造一個既適合劇情氛圍，又適合拍攝的空間。

什么是真正的斯莫爾尼宮，什么樣的設計風格更符合劇本中斯莫爾尼宮的氣質，整個走廊的設計如何與真正的建筑結構相結合，方便演員的表演。而且由于影視場景的特殊性，設計也要滿足導演對拍攝鏡頭的要求，充分考慮到鏡頭的運動和燈光的定位。在此基礎上，藝術家通過氛圍圖、模型方案、施工圖展示自己的設計。

藝術家的工作有很多合作對象，藝術創作要對導演負責。在創建過程中，還應考慮預算控制。設計畢竟要實現，不僅要考慮生產成本，還要和生產工人保持密切溝通。

電視劇《紅樓夢》中榮寧家的模式方案/視角

這種模型方案和圖紙是用來和導演和大師在準備中溝通，然后通過整合各部門不同的反饋意見和技術要求進行修改和完善，最后進入設置布景和搭建道具、制作陳設的實施階段。

在實施階段，需要與景觀設計師、道路家具設計師、具體生產工人師傅保持密切溝通，確保設計理念得到充分傳達和實施。制作工人對設計和施工工藝的理解決定了最終場景和道具完成后可以達到的質量。

對于藝人來說，最基本的要求就是不要有基礎知識，不要有年代浮躁。尤其是歷史題材的電影，設計不僅要滿足拍攝要求，而且設計中場景和道具的精致程度直接反映了藝術家的設計素養和專業水平。

比如電視劇《紅樓夢》就是典型的歷史題材。雖然原著沒有在文本中提及朝代，但根據文本中的描述和現有學者的研究，《紅樓夢》是典型的明清背景。

這就要求《紅樓夢》藝術團對明清時期的建筑知識進行比較系統的研究。這種研究往往是通過閱讀大量有關明清建筑知識的書籍和文獻，觀察大量有關明清建筑繪畫、圖片、測繪等資料來進行的。在歷史基礎上，創造。

場景搭建是藝術團的主要案頭工作，但也有很多場景有相當多的現場拍攝部分。

比如電影《六爺》，整部電影講的都是北京人在北京的遭遇，取景肯定是在北京。整個故事發生在北京老城區，會有很多老城區環境的鏡頭。當然，現場拍攝最劃算。但是六先生的現場拍攝有一個好處，就是故事發生在當下，相當一部分場景可以直接在北京市的街道上拍攝，有些場景涉及廣告贊助或者氛圍塑造的時候可以稍加改動。

但是對于一些不同年代的劇，即使選擇拍現場場景，進入場景后還是有相當大的需要換布景的。而且在最初的場景選擇中，往往需要走遍全國，尋找符合劇情的真實場景進行重構和拍攝。

對于藝術家來說，除了在設計創作時“讀萬卷書”以保證設計精美外，還要在具體操作中“行萬里路”以保證高效實施。

電影藝術的魅力在于它的多樣性和趣味性。你永遠不知道下一部劇會面對什么時代，什么故事，什么場景。當然你最終會了解和探索各個年齡段，感受和體驗各種故事，體驗和設計各種場景，這些都是其他行業感受不到的樂趣。

藝術家工作的過程，其實是一個不斷學習和理解的過程，是各個年齡段、各個階層、各個領域的學習和理解。最終，你會因為這份工作而擴大一個良好的知識廣度。

同時，也祝愿所有熱愛電影藝術的同學，早日進入行業，夢想成真。請繼續堅持下去，“學道付出辛苦，藝術付出心靈。”

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那本期關于影視藝術的概念設計要如何體現自己的工作價值？的分享就到這里結束了，也歡迎喜歡影視后期的小伙伴，關注我們的官網繪學霸，經常分享各類教程、資源、經驗，助你開啟影視后期提升之門。