當(dāng)視頻剪輯連接很困難時(shí)，該怎么辦？隨著近年來(lái)短視頻行業(yè)的爆發(fā)，無(wú)論是大型制作的電影、電視劇也好，還是搞笑逗趣的短視頻，在制作的時(shí)候都需要運(yùn)用上影視后期制作工具與技巧，從而為人們呈現(xiàn)出內(nèi)容飽滿且風(fēng)趣的視頻作品。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：當(dāng)視頻剪輯連接很困難時(shí)，該怎么辦？

當(dāng)視頻剪輯連接很困難時(shí)，該怎么辦？

　　插入黏合劑似的畫面切出（CUTAWAY）是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時(shí)全觀眾以很大的震撼力。例如，拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過(guò)的物體就可以。例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購(gòu)物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大家自己感受一下，如果沒有這個(gè)寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！放大和縮小是給普通鏡頭帶來(lái)新奇感的很常見的方法。

　　將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場(chǎng)景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來(lái)，通常的做法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。從電影看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)出現(xiàn)的剪輯技巧。這種方法看上去似乎很難，實(shí)際上，我們經(jīng)常可以在電視劇與電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。比如，打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn)，這是很常見的鏡頭，但它使用的就是回切方法。

　　回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時(shí)間感。比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會(huì)使影片進(jìn)入高潮，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開的。回切的手法可以賦予鏡頭新的含義。比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對(duì)煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。在克波拉的影片《地獄默示錄》中，回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神的鏡頭。這個(gè)鏡頭冰大容易理解，但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來(lái)制作這個(gè)場(chǎng)景的。

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