從事3D建模，只會maya和3dmax可以嗎？建模師作為當下比較熱門的職業，對于各行各業來說，都是一個不可或缺的存在。建模師們將自己的思想轉化為現實，不斷的創新，來融合大眾的審美觀和消費觀。那么，今天和繪學霸小編一起了解下：從事3D建模，只會maya和3dmax可以嗎？

從事3D建模，只會maya和3dmax可以嗎？

新手入門的話，個人建議從MAYA學起。真正工作的時候MAYA和3DMAX都要會一點，3DMAX和MAYA其實已經可以模型互導了，而且雖然行業里用MAX和用MAYA的公司都有，但是如果放眼世界來看，國外游戲動畫院校、游戲公司和工作室在工作流程中更常用MAYA，也就是說如果你將來想參與外包一類的工作，很可能為了對接國外的客戶還得用MAYA。再加上其實MAYA和3DMAX在游戲建模方面的核心思路比較相近，熟練一個之后轉學另一個會比較容易上手。想學次世代游戲建模，
只會MAYA和3DMAX的話，大概率產出的模型是什么材質貼圖都沒有的白模，或者是帶有一些簡單的貼圖模型。
 
 
在真正的游戲制作中，為了制作更好的貼圖，我們會用到其他一些軟件去繼續下一步的流程。 
順便一提，未來可能建模師這個工作會更加細分到角色建模和場景建模方向，在游戲行業里，角色建模場景建模的流程是不同的。 
在角色建模中，要用到Zbrush去進行各種細節的雕刻。在游戲行業里Zbrush的主要作用是制作大量細節的高模。

盡管模型看起來簡單，但是上面的各種紋理細節，比如肩甲上的裂痕、手指甲、手指上骨節的起伏，用僅僅用MAYA來制作就……。過去這樣的紋理很可能是貼圖，有了Zbrush之后，大部分有機形體的角色，怪獸，寫實風格，或者是stylized風格的的角色基本都要進Zbrush雕點細節。 
尤其是在次時代游戲的制作中，Zbrush在進行角色建模的時候是必不可少的，主要用來進行復雜的細節雕刻做高模，project到低模上形成各種圖，尤其是normal圖。在比較寫實類游戲建模時，基本都是先在MAYA或者MAX做一個粗模，然后導obj模型進ZBrush里進行雕刻，比如五官衣服褶皺一類的細節。事實上，現在人物模型穿衣服的情況下，很多還會用Marvelous designer來制作布料一類的模型，來模擬布料穿著在角色模型上能形成什么樣合理的布紋。 
 
做3D游戲模型，僅僅是白模根本不夠，懂得做貼圖很重要。目前國外次時代游戲行業的材質貼圖方面的工作基本都是走PBR流程，隨著大家游戲硬件越來越強大，未來游戲基本都是朝著次時代游戲的方向走。 
同樣的，如果用戶對游戲的要求和審美能上去的話，國內游戲公司也會往這個方向發展。光會做高模也是不夠的，因為游戲里運行的模型都是低模，為了讓低模呈現高模的細節，我們還需要學習各種貼圖的做法。做貼圖，根據游戲引擎的需求，我們要學substance painter來制作其他貼圖，選擇Unity或者Unreal，由于他們兩個不同的工作流程，我們需要不同的貼圖：三張兩種工作流程都需要的AO（Ambient Occlusion）圖，Height圖（高度圖），Normal圖，和六張根據最終引擎制作不同的Metal-Roughness流程的Base Color圖，Roughness圖，Metallic圖 以及Specular-Glossiness流程的Diffuse(Albedo)圖，Glossiness圖，Specular圖，其中Metal-Roughness流程是對應Unreal引擎，Specular-Glossiness流程三張圖對應Unity引擎。
總之，要學substance painter。 
 
而如果你將來要從事場景建模（Environment designer），除了MAX和MAYA，以及Zbrush，你還需要學各種材質的創建，比如substance designer，能夠極大提升在場景建模工作方面的競爭力。主要工作流程依然是先MAX或者MAYA完成大體塊的場景建模，之后用Zbrush在這些大體塊結構上增加部分的細節結構，剩下的就是直接丟進unreal引擎，然后把在substance designer里做好的各種材質丟進unreal，給場景添加植物、石塊甚至一些浮雕的細節。 
 
如果這些材質做的足夠好，在游戲引擎里效果就會逼真。目前次時代游戲場景建模已經越來越流行用substance designer來制作各種材質，使用這個軟件制作的各種材質為游戲節省了大量資源，這也是未來游戲行業的大勢所趨，這種工作流程的好處主要是在場景中不要再花心思在修正UV之類的工作了，很多3D材質能夠參數化的重復使用，而且能夠做出非常精美的材質。如果想從事游戲行業里的場景設計師，越早學會Substance designer的Procedural Generation制作各種貼圖材質，未來的工作前景就會越廣闊。

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