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影視概念設計-蟻人幕后分析。

2021-06-07
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影視概念設計-蟻人幕后分析。什么是影視概念設計?如何畫出影視的概念?影視概念設計應該怎么畫?學概念設計難嗎?怎樣才能學好畫畫?想必,這些都是初學繪畫的人經常思考的問題。今天,繪學霸小編整理分析了《蟻人》的幕后文本。

影視概念設計-蟻人幕后分析。

 

《蟻人》作為美國電影第二階段的最終作品,在北漫威漫畫上映后獲得了好評。今天MORE帶給你的是電影《蟻人》的部分制作分析。與漫畫視角相比,漫威漫畫工作室更有興趣與《蟻人》中的視覺效果導演和制片人佩頓·里德和杰克·莫里森在宏觀層面探索世界。在之前的微電影中,如《湯姆·拇指》(1958)和《探險者》(1997),莫里森試圖最大限度地利用當前的技術來放大大屏幕上最小的細節。

 

制作團隊必須解決三大問題:保持畫面感,展現高層次細節,表達場景大小。“蟻人的制服有一個重要的優點:衣服上有很多紅色的部分,還有一個閃亮的頭盔。”根據杰克·莫里森的說法,“根據周圍的場景,你可以看到它最顯眼的顏色。如果蟻人在浴缸里馳騁,我們會專注于制服的黑暗部分;如果他在一架顯眼的金色直升機上(...),我們就突出紅色。”

“陽光明媚的室外環境給我們帶來了很多麻煩,因為我們必須去掉頭盔上強烈的反光。”有一個場景,由于尺寸設置,攝像頭的高度和角度都很別扭。“為了有效,我們總是試圖從上面射擊蟻人。在大范圍的拍攝中,我們使用了大景深的拍攝手法,讓觀眾看到更多蟻人所處的環境。”

 

當鏡頭涉及到蟻人的攻防時,必然要解決一個固有的視角問題。“他退縮了,跳到你身上,”杰克·莫里森解釋道。“不過,在這張照片里,人們的大腦認為他離你很遠。這個問題在他變大回來的時候也出現了。因為蟻人離鏡頭太近了。”"后來,我們用余像解決了這個問題."(這里省略500字,真的。)

 

大量微型接頭按實際尺寸制造和組裝,以確保足夠的細節。與此同時,制作團隊在廢棄的生銹管道、舊木板和蜘蛛網中展開了尋寶活動。“現實世界有很多細節,是大自然免費贈送的禮物。”照明是另一個關鍵。“麗貝卡·巴勒是我們的微距攝影機導演,她的老板是羅素·卡本特(泰坦尼克號)。她使用羅素的一般照明,并將其柔化,然后應用于微距拍攝。”

“我們在運動控制搖臂上使用了ALEXA,并使用弗雷澤鏡頭獲得了足夠的景深。”杰克·莫里森(Jake Morrison)希望聚焦場景中的所有對象,并在稍后調整景深。“然而,我們無法足夠接近這個物體。我們發現運動控制可以提供良好的微距航空攝影效果。我們在一個Dr.ClaussRODEON Head系統上安裝了三個佳能5D3進行運動控制拍攝,使用了一個佳能100mm微距鏡頭,所以可以拍的很清楚。”

“我們不能用微距鏡頭同時對焦所有物體,所以我們拍了三個鏡頭(暗部、中部、亮部),然后微調焦距,讓下一幀進入畫面的物體對焦,而剛剛拍攝的物體虛擬對焦。運動控制向右晃動一點,這樣你就可以得到一張與剛剛拍攝的物體重疊的照片。我們在三個地方安裝了這個裝置,然后同時拍攝。這樣就可以建立一個完美真實場景的高密度紋理庫。”
“Double Negative創造了一個叫做Jigsaw的工具,可以提取并拼接這些不同焦距的圖片(就像弗蘭肯斯坦一樣),這樣你就得到一個無限焦距。”杰克·莫里森解釋道。“將它們縫合在一起,以獲得具有大量細節的宏觀場景。我們把它交給其他供應商,用3D掃描和跟蹤場景。過來!??!終于有了3D場景,可以用視頻播放器玩了!?。?!(我筋疲力盡,激動不已)“這種照片寫實技術也延伸到了數字人體替身的制作上。“我們逮捕了凱羅·路德和他的特技替身科林·福倫維德,并為整部電影建立了一個通用動作庫。”

 

 

“有一個鏡頭,蟻人沖向鏡頭。我們需要透過頭盔看到凱羅·路德,并靈活地重新設計攝像機的運動。我們在一個中心綁定五個攝像頭,以48幀同步拍攝。為了獲得足夠的素材將不同相機的圖片映射到保羅頭部的3d版本。”蟻人制服也被拍到。“外包供應商做面料計算,一定要保證所有褶皺都像皮夾克一樣模擬。”

"有一個場景,我們不得不跑過一個建筑模型."杰克·莫里森提到。“我們意識到,如果你用幻影相機拍攝1000幀的宏觀世界,那就太酷了!于是特效總監丹·蘇迪克(Dan Sudick)走開去建造了這個非同尋常的建筑模型,這真是諷刺。(哪里,一個不會建模的特效師不是一個好的翻譯)用一層膠水固定很多東西,然后一旦膠水破了,內部結構就暴露出來了。丹把整棟樓固定在拍攝現場進行轟炸。我們做了一個預覽,幫助我們找出我們想買什么樣的保險,然后埃文·雅各布斯,我們第二個部門的經理,去運行它。(……”

 

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那本期關于影視概念設計-蟻人幕后分析。的分享就到這里結束了,也歡迎喜歡影視后期的小伙伴,關注我們的官網繪學霸,經常分享各類教程、資源、經驗,助你開啟影視后期提升之門。

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