學(xué)習(xí)影視后期的小伙伴都知道，疊化就是從一個圖像漸變到另一個圖像，讓觀眾感受鏡頭之間的持續(xù)連接。疊化是剪輯中很常用的一個技巧。

在無聲電影時期，疊化就已經(jīng)被使用，在默片時期，疊化多用于轉(zhuǎn)換時空，進(jìn)入有聲電影后，疊化這一技巧在大量電影被廣泛使用。比如導(dǎo)演科波拉和剪輯師沃爾特默奇就很喜歡也很擅長運用疊化來進(jìn)行電影創(chuàng)作。

 

疊化，它可以是高雅的藝術(shù)，也可能不是。它可以是詩意的，也可能不是。它可能很顯眼，也可能不是。在懶惰的電影剪輯師手中，疊化都被用爛了，因此現(xiàn)在用疊化會被人鄙視，現(xiàn)在它的使用遠(yuǎn)比過去少很多

“我已經(jīng)很多年沒有在電影中用過疊化了，但這并不是說我再也不會用它了。”

我認(rèn)為使用疊化有三個原因：

第一個是顯示時間的流逝。盡管現(xiàn)在人們已經(jīng)習(xí)慣了用跳切來實現(xiàn)。而且通常感覺更自然。

 

用疊化的方式表示時間的流逝是其最常見的用法，同時還能制造某種特有的情緒。

比如《教父》中這一段剪輯。

 

 

教父拒絕販毒集團(tuán)合作的建議，遭到刺殺。小兒子麥克殺死了販毒集團(tuán)的老大和支持販毒集團(tuán)的紐約警察，然后逃往西西里島。在教父住院治療的很長一段時間里，發(fā)生了很多事。美國黑幫之間進(jìn)行了清洗，幫派之間進(jìn)行了槍戰(zhàn)。幫派的大佬們聚在一起，生活娛樂，給報社寫信，揭露警察的黑暗。擺平了麥克刺殺警察引發(fā)的政治地震。畫面中很多獨立的元素通過疊化建立了關(guān)系，同時疊化還營造了一種羅曼蒂克的味道。鋼琴音樂也幫了很大的忙。

第二個是展示角色的內(nèi)心活動。這就厲害了，如果處理得當(dāng)，將會是最有利的表現(xiàn)方式。

 

比如《現(xiàn)代啟示錄》中的這一段剪輯。

美軍的戰(zhàn)斗機(jī)正在焚燒越南的熱帶叢林。疊化告訴我們，此時我們的主角也不情愿地困在這個戰(zhàn)爭的地獄里。

第三個原因是我最喜歡的。因為這可以使敘事在情感上達(dá)到另一個層次。也就是“匹配疊化”。為了實現(xiàn)俄羅斯二十世紀(jì)電影制作人普多夫金所說的“平行”。通常用來從一個時間段或地點跳到另一個時間段或地點。

 

你不必通過使用疊化來實現(xiàn)平行敘事。然而，有許多電影使用了匹配疊化來實現(xiàn)這一目的。

比如《教父》中這一段剪輯。

 

麥克在擔(dān)心自己的孩子，他的父親在他年幼的時候也是這樣擔(dān)心他和他哥哥的。疊化建立了父子之間的關(guān)系，也完成了平行敘事。

所以下次當(dāng)你想要疊化鏡頭的時候可以這么想：管他的呢，疊就對了，如果可行的話，你會知道的，觀眾會告訴你答案

因為它不像普通的剪輯通常是無形的，疊化本身會分散一定的注意力，這也就是為什么疊化可能使最難做好的剪接。

我問過，“你的工作中如何讓看待疊化”？

尼克說，“我想用的時候我就用。我的主管曾經(jīng)說過不要用疊化。它們都過時了。為了改變他的想法，我還給他看了一些最近電影中的例子。"

凱爾說“當(dāng)我看到大片中的鏡頭都用過疊化過渡時，我會很不習(xí)慣。對我而言，這很快就會讓我分心。"

若昂，著名電影《阿拉伯的勞倫斯》的剪輯師解釋說從火柴到太陽的著名剪接是一個意外。

這可以說電影史上最著名的剪接了。

 

“本來打算是要用疊化，而不是硬切。但當(dāng)時拍電影時用的剪輯工具比較老，所以放棄了。我們看到它被接成這樣，大衛(wèi)和我，幾乎在同一時刻，看著彼此說，并說，真是個美妙的剪接。"

 

所以，用疊化時要格外謹(jǐn)慎。不能用疊化解決鏡頭不匹配的問題，避免把疊化當(dāng)作遮羞布，要學(xué)會使用電影語言來提高自己的剪輯技能。

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