有這樣一對(duì)夫妻，他們被稱為“大地藝術(shù)伉儷”。不止是因?yàn)樗麄兺晖峦铡⑸踔镣粋€(gè)小時(shí)出生，更是因?yàn)樗麄冇兄粋€(gè)共同的愛好——“包裹大地”。

克里斯托和珍妮·克勞德（Christo and Jeanne-Claude）夫婦，攜手50余年，他們一生中完成的作品只有幾十件，但件件都舉世聞名，堪稱經(jīng)典。

然而在2009年11月18日，珍妮·克勞德因病去世，享年74歲。她的丈夫克里斯托于今年5月31日在紐約的家中去世，享年84歲。這對(duì)藝術(shù)伉儷終于可以在另一個(gè)世界重逢了。

逝世后，克里斯托的Facebook官方主頁發(fā)出的聲明表示：“克里斯托的一生無比充實(shí)，他不僅想象出看起來不可能的事物，同時(shí)還實(shí)現(xiàn)了它。克里斯托和珍妮·克勞德用他們的藝術(shù)作品凝聚了世界各地的人們，他們的創(chuàng)作將在我們的心中和回憶中永存。”

克里斯托與妻子珍妮·克勞德，他們既是夫妻愛人，也是共同工作多年的伙伴。他們的作品很少在畫廊中出現(xiàn)，你甚至很難在藝展上見到夫妻倆的蹤影。不是因?yàn)樗麄兲熨x不夠，而是因?yàn)槌苏麄€(gè)大自然，沒有太多建筑可以容納他們的作品。

Surrounded Islands

《被環(huán)繞的島》1980-1983

50多年來，他們自費(fèi)上千萬美元不等，耗時(shí)幾年甚至二十幾年等待許可證，去實(shí)現(xiàn)這些曇花一現(xiàn)的超大型項(xiàng)目。

在島嶼密布的邁阿密海灘上，他們受法國印象派畫家莫奈的油畫《睡蓮》的啟發(fā)，用超過60萬平方米的尼龍布把11座小島圍起來。

在碧海藍(lán)天下，猶如11朵碩大的、綻放的睡蓮。

游客蜂擁而至，成百上千架飛機(jī)飛臨小島的上空，俯瞰這一奇景。

1995年6月17日，正值二戰(zhàn)結(jié)束50周年。

克里斯托夫婦用10萬平方米的銀白色丙烯面料和1.5萬米的深藍(lán)繩索，將德國國會(huì)大廈包裹起來，成為一座通體閃爍著銀色光芒的大地雕塑。

《包裹國會(huì)大廈》1995

當(dāng)天柏林晴空驕陽，這座歷史建筑物被包裹成最基本、最抽象的形狀。

所有瑣碎平庸的裝飾都被忽略，只剩下最本質(zhì)的比例和形態(tài)，在陽光下呈現(xiàn)出令人驚異的朦朧壯闊之美。

原本建筑的肌理被全部覆蓋遮擋，變成一座簡(jiǎn)單到極致的幾何抽象物體。

數(shù)以萬計(jì)的人群把國會(huì)大廈擠得水泄不通，全球的媒體都報(bào)道了這一盛況。

這個(gè)作品持續(xù)14天，吸引了500余萬名游客，成為戰(zhàn)后柏林最受矚目的藝術(shù)品。

如果說他們的每一件作品都堪稱經(jīng)典，那么這對(duì)志同道合的夫婦，他們的身世和相識(shí)的過程也是頗為傳奇。

克里斯托出生于保加利亞一個(gè)工人之家。

由于不滿扼殺藝術(shù)生命的政治環(huán)境，畢業(yè)于索菲亞藝術(shù)學(xué)院的克里斯托，賄賂了一名鐵路官員，跳上一輛運(yùn)輸藥物的火車。

取道捷克斯洛伐克流亡至維也納，后又輾轉(zhuǎn)前往日內(nèi)瓦，最后移居巴黎。

一路顛沛流離，克里斯托丟失了他的護(hù)照。

在1973年成為美國公民前，克里斯托做了17年沒有身份的人。

克里斯托在巴黎的生活極為艱難，除了要克服語言障礙，他還得以畫肖像畫謀生。

后來，他被邀請(qǐng)去為雅克·高依本將軍的夫人畫肖像。

隨后就遇見了將軍夫人的女兒——也就是陪伴他走過幾十年婚姻歲月的珍妮。

出生于法國上流家庭的珍妮，與克里斯托相遇時(shí)，她正值新婚。

然而，克里斯托的出現(xiàn)讓新婚夫婦的關(guān)系僅維持了21天。

兩個(gè)地位懸殊的年輕人，依舊走到了一起，并一同進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

珍妮后來在一次媒體采訪中大膽地說出：當(dāng)年她最初與克里斯托在一起的原因，跟藝術(shù)完全沒有關(guān)系，完全是出于性吸引力。

欲望促使他們走在了一起。

而今后的漫長(zhǎng)歲月，則是因?yàn)橹就篮希瑢?duì)藝術(shù)的興奮、彼此與日俱增的愛，讓他們緊密地牽連在一起，不再分離。

由于出身門第嚴(yán)重不“登對(duì)”，兩位年輕人的結(jié)合受到家人一致反對(duì)。

但他們?nèi)徊活櫍活^扎進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作中。

他們第一個(gè)真正意義上的藝術(shù)作品是《鐵幕，油漆桶墻》。

1962年，克里斯托夫婦用240個(gè)油桶做了一個(gè)臨時(shí)圍墻，將塞納河邊的威斯康辛小街堵塞了8小時(shí)。

《鐵幕，油漆桶墻》1962

這一作品是為了呼應(yīng)1961年柏林墻的建立。

克里斯多作為來自東歐飽受流亡之苦的藝術(shù)家，對(duì)冷戰(zhàn)時(shí)期歐洲的分裂頗有感觸。

這個(gè)具有“反柏林墻”寓意的作品，讓他們名震法國。

1964年兩人定居紐約，踏上他們驚世的“包裹藝術(shù)”之旅。

《包裹海岸》是他們用92900平方米的防腐布料，和56公里的繩索完成了對(duì)澳大利亞悉尼附近1609米的海岸的包裹的藝術(shù)作品。

整個(gè)海岸峭壁都被銀白色織物覆蓋，極其壯觀。

峭拔嶙峋的海巖被柔軟的織物輕輕覆蓋，棱角仿佛隱去了。

我們?cè)诟惺芩[忍鋒利的同時(shí)，又訝異于人造物對(duì)于自然的包裹所呈現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的美感。

仿佛是一個(gè)虛擬的世界。

《包裹海岸》1969

1970年的《包裹峽谷》，是克里斯托夫婦在美國的科羅拉多峽谷中完成的一項(xiàng)巨大工程。

用3.6噸的橘黃色尼龍布，懸掛在相距1200英尺的兩個(gè)山體斜坡夾峙的U形峽谷間。

巨大的橘黃色簾幕橫拉在山野峽谷之間，頗具壯麗之美。

《包裹峽谷》1970

飽和度極高的橘黃色，在綠色的山間呈現(xiàn)出一種張揚(yáng)又熱烈的美。

就像一個(gè)女人穿著橘黃色的絲綢長(zhǎng)裙輕臥在峽谷之間，她的腰肢就這樣被輕柔地勾勒出來。

1976年的《奔跑的柵籬》是在美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣山區(qū)到太平洋岸邊的山丘上，用白色尼龍布架設(shè)了一道柵籬，長(zhǎng)達(dá)24英里。

成為一道蜿蜒在群山萬壑間的織物長(zhǎng)城。

《奔跑的柵籬》1976

上世紀(jì)90年代，克里斯托夫婦經(jīng)過6年的策劃，耗資2600萬美元，同時(shí)在美國的加利福尼亞和日本的茨城縣的峽谷，創(chuàng)作了一個(gè)跨洲跨國跨洋的作品《日本——美國——傘狂想曲》。

《日本——美國——傘狂想曲》

1985-1991

這個(gè)作品沒有外部的“裹”和“圍”。

而是將3100把高5米，寬6米，重200公斤的大傘，散布在太平洋的東西海岸。

兩地的地貌景觀形成強(qiáng)烈對(duì)比。

美國加州干燥空曠，枯草干巖，日本茨城濕潤(rùn)平緩，水田縱橫。

美國區(qū)域用明黃色的傘，與衰草黃巖形成統(tǒng)一，讓傘在起伏曲折的山谷綿延。

而日本區(qū)域選用藍(lán)色的傘，與它的清風(fēng)水潤(rùn)相適應(yīng)，傘的分布沿地貌之密集和緩。

克里斯托夫婦分別在日本東京和美國南加州的田野上，插上1340把藍(lán)色和1760把黃色的傘，綿延達(dá)12英里。

這件作品在日本和美國兩地引起了極大的轟動(dòng)。

夫婦倆保存時(shí)間最短的作品是《門》。

雖然這座花費(fèi)2100萬美元建造的、紐約歷史上規(guī)模最大的藝術(shù)品僅存在了16天。

但在美國資本家邁克爾·彭博看來，它能與羅馬梵蒂岡的西斯廷教堂、貝多芬的《第九交響曲》以及《飄》相媲美，是一件“永恒的杰作”。

《門》1979-2005

在苦苦等待了數(shù)屆紐約市長(zhǎng)的輪換后，終于得到紐約市政府的批準(zhǔn)。

他們?cè)谥醒牍珗@的走道上樹立起7503道由聚乙烯制成的門，每道門都懸掛著一塊橙色簾幕，綿延37公里。

穿越整個(gè)中央公園，從第59街到第110街，如同一條“橙色的河流”。

為紐約蕭肅的冬天加了一道亮色。

作品《漂浮碼頭》，位于意大利的某個(gè)小島，用閃亮的黃色織物將10萬平方米的碼頭包裹起來。

《漂浮碼頭》2016

隨著波浪的運(yùn)動(dòng)，游客可以體驗(yàn)漂浮在碼頭上的感覺。

整個(gè)走道長(zhǎng)達(dá)4.5公里，就像是漂浮在水面上的一條條黃金緞帶。

克里斯托的最后一個(gè)項(xiàng)目是巴黎凱旋門。

由于新型冠狀病毒的原因，該項(xiàng)目被推遲了一年，但仍在按計(jì)劃于2021年9月進(jìn)行。

克里斯托《凱旋門》手稿

克里斯托夫婦大膽的想象和實(shí)施的魄力讓世人大開眼界。

這些“浩大工程”需要投入的人力物力財(cái)力極為龐大。

更要牽涉到政治、經(jīng)濟(jì)、法律、外交、安全等各個(gè)方面。

他們的作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)藝術(shù)的范疇。

盡管他們的藝術(shù)項(xiàng)目通常需要巨額花費(fèi)，但他們依然選擇不接受任何形式的津貼或贊助。

克里斯托夫婦苦心創(chuàng)作的作品，經(jīng)常會(huì)在完成后很快就被拆除或消失。

但他們卻樂此不疲，“我們的藝術(shù)是完全沒有目的的，我們的作品是自由的吶喊，只關(guān)乎歡樂與美感。”

幸運(yùn)的是，原本于法國蓬皮杜中心計(jì)劃呈現(xiàn)的展覽——“克里斯托和珍妮·克勞德：巴黎！”盡管因疫情有所延遲，但并不會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)家的消逝而“缺席”。

展覽將于7月1日正式開幕，以此致敬這兩位包裹了大地、卻釋放了靈魂的偉大藝術(shù)家。

他們實(shí)現(xiàn)幻想并建造實(shí)物，而非僅僅停留于紙上。他們以大地為媒介，將自己的創(chuàng)造力鋪滿整個(gè)世界。

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