1、法線貼圖的運算原理

用RGB三個原色記錄每個像素的法線方向（X，Y，Z）值，運算時先讀取模型的法線方向之后，再用法線貼圖上的RGB也就是X、Y、Z值計算一次。

2、法線貼圖的烘焙

（1）.法線方向不能反！

（2）.低模的軟硬邊設置。

（3）.確定高低模互相重合。

3、AO貼圖

為模型提供非常精確和平滑的陰影，以獨特的計算方式吸收“環境光”，也就是同時吸收未被阻擋的光線和被阻擋光線所產生的的“陰影”，從而模擬全局照明的結果。它主要通過改善陰影來實現更好的圖像細節，尤其在場景物體很多從而到處阻擋著光線導致間接照明不足時，AO貼圖的作用會更加明顯。

AO貼圖可以解決或改善漏光、飄和陰影不實等問題，解決獲改善場景中縫隙、褶皺與墻角、角線以及細小物體等表現不清晰的問題，綜合改善細節（尤其是暗部陰影），增強空間的層次感、真實感，同時加強和改善畫面明暗對比，增強畫面的藝術性。

AO貼圖記錄了物體的凹凸、上下的光影變化信息。

注意：我們做模型時，組成物體的元素有時會很多，這時烘焙出來的AO貼圖被遮擋的部位便會產生大面積的黑色，這時就需要進行手動調節透明度、色階、曲線等，得到明暗均勻細節豐富的AO貼圖效果。

4、高光貼圖

Specular高光：事實上，Highlight才是高光，Specular本身含有鏡面反射的意思。不過為了和Reflection反射進行區別，通常都稱為高光。所謂高光，也就是光滑物體弧面上的亮點（平面上則是一塊面積亮），它與光源和攝像機的位置有關，通常為一個小白點。

高光禿禿是針對某特定角度范圍的光，而不是全范圍的漫射光。基本上高光的亮度取決于面的法線方向、攝像機和光源的平均方向，除此之外，高光貼圖還可以反應不同的材質，例如金屬的反光范圍較小，比較接近全漫射光，而且高光還可以體現結構和光滑程度。

模型的質感不僅僅靠固有色貼圖來體現，固有色貼圖（Diffuse Color）只是起到了一小部分作用，使紋理更真實和逼真的真正方法取決于高光貼圖。可以說，高光貼圖是模型材質的生命。

一般來說，金屬紋理的曝光值最高，布料的曝光值最低。

5、自發光貼圖

如果不使用環境效果，則只有燈光才能照亮場景。渲染時不會顯示這些燈光。可以在表示照明的對象上使用自發光材質。自發光貼圖可以影響不同區域的表面強度。只有貼圖值的強度影響自發光。

白色貼圖是最強的，而黑色貼圖完全阻擋輝光。自發光不受發光區域中場景中燈光的影響，并且不接收陰影。

6、平面轉法線

平面轉法線是將二維圖片的明度信息轉化為凹凸信息的過程。一般情況下明度越高越突出，反之越凹陷。

7、寫實金屬類表面繪制

（一）、金屬貼圖繪制

（1）.金屬在不斷打磨的過程中會出現光滑的表面，而木材與布料就不會產生，在現實中也是如此，物與物不斷的摩擦中，金屬會產生光滑的表面，產生很強的高光。其金屬的高光集中點要比裸金屬的高光集中點散一些。

（2）.在物與物之間的縫隙中，以及長時間觸及不到的地方，可以多疊加些污漬，而經常產生摩擦的地方就要少疊加些污漬。多觀察現實生活中的實物，從中觀察污漬所處的位置，以及不同物體所產生的污漬有什么不同，從而運用到模型貼圖的制作過程中。

（二）、掉漆繪制方法

（1）.掉漆后鐵的顏色。

油漆被刮掉后，露出底下的鋼鐵，暴露在潮濕空氣中的鋼鐵會迅速生銹，所以繪制掉漆時應該用棕黑色繪制。

（2）.掉漆的形狀。

多數掉漆是由于物理原因造成的，不管是剝落還是刮痕，外形都要保持尖銳，棱角分明，切記不要將掉漆畫成圓形和邊緣圓潤的形狀，只有在化學涂料的腐蝕下才會形成圓潤的掉漆效果。

（3）.掉漆的分布和大小。

掉漆的分布掌握原則就是“不規則”，過于均勻的掉漆往往失真，大小塊的掉漆交錯分布，小塊的掉漆往往隨大塊出現。

（4）.掉漆發生部位和密度。

掉漆一般出現在模型的邊緣、突出部分等高磨損部位。注意像把手這樣突出部位的掉漆由于經常接受磨損而很少生銹。

（5）.掉漆后所呈現的顏色。

油漆經歷了摩擦和風吹雨打后很快便會剝落，剝落后所呈現的底色就是鋼鐵氧化后所呈現的顏色。在深色底色上，這時再用棕黑色掉漆則顯然不太合適，因為色彩與底色過于接近而幾乎看不出來，這時候我們就要選擇一些比較淺的顏色，如淡黃色，把對比拉開。

（6）.平面轉法線。

將貼圖上制作好的掉漆部分單獨合并到一個圖層上，然后進行淺色打底，以使掉漆的部分凹陷下去，從而產生厚度，顯得更加真實。

8、各種污漬的表現

（1）.鐵銹。

鐵銹是鋼鐵的靈魂，逼真的銹跡將使模型的真實感倍加，看起來不再那么像“塑料”。大面積的銹跡在戰損的模型與鋼板上較常見，發動機排氣管由于長期受高溫熏烤氧化。其銹跡會始終保持較新顏色。

（2）泥污

泥污能使模型更加有實戰感，車子上常需要制作泥污，有時寫實的人物模型的鞋子與褲子上也需要制作泥污。還有汽車輪胎、坦克履帶、擋泥板以及車子下體被輪子甩出的地方等。

9、游戲中木頭質感的表現

雖然木材的分類繁多，但觀其整體可將其分為原木與漆木兩大類。

（1）.原木的表現手法

木材表現為常年放置在外界，又沒有任何的防腐加工，所以選擇的木材紋理很粗糙，也不是上等的材料，這是為了表現出外界的腐蝕，以及受蟲蛀的影響所形成的的效果。要注意污漬細節，還要注意苔蘚紋理的疊加。由于長時間處于外部空間里，下方經常處于潮濕狀態，便會生長出青苔。由于常年受到雨水的沖刷，以及日照、地表的影響，下半部分會變暗，而上半部分顏色相對會更淺，這樣就會形成上淺下深的顏色變化。

（2）.漆木的表現手法

木頭經過人工打磨后上油漆能使木頭具有耐腐蝕、耐磨、富有光澤等特性，因而具有經久不會變色，不易污染等特點，因此漆木的使用范圍比原木更廣。家庭用的木門、木質家具等一般都會先上一層底漆，然后在上面漆，這樣更能保護木頭，長時間不易損壞。

在游戲中漆木的制作方法沒有那么復雜，先上一層油漆的顏色，然后再按照原木的繪制方法去繪制，最后在繪制出掉漆部分。

油漆雖然具有耐腐蝕性等特點，但是由于長時間與空氣接觸，慢慢會老化，在由于磕碰、運輸等，便會產生掉漆。木頭的掉漆與金屬不一樣，金屬的掉漆一般無規律可循，但木頭的自然掉漆一般是順著木紋而向外擴散掉漆。

一旦你精通了功能工具的操作，你就可以開始發展你自己的建模思想了。在這個行業，建模是一個死工具，但創意是活的。不同的人有不同的風格和想法來制作不同的模型，但是結果都不會相差太多。所以切記初學者的六字訣：多做，多問，多記。

2、布線規范問題

布線是模型建造過程中不可避免的問題，它是日后展UV，刷權重，做動畫的依據。游戲模型（低模型）和電影模型（高模型）在布線上有一些相似之處，但也有很大的區別。

低模的布線是存在三角面的，有必要時需要三角面而不是四邊面的。高模類似素描長期作業，它能鍛煉模型師的綜合能力，由于高模和低模在做動畫時，其線的運動和伸展原理一樣，因此，大多數情況下，它們的布線理論是相通的。

高模型平滑后，在造型過程中產生的三星、三角形、多星、多角會嚴重影響模型的平滑度和拉伸能力。但是，低模卻與之不同，對與它來說，高模需要規避的是精簡面和塑造形體的重要組成元素。低模布線的原則是：表現出更豐富的結構細節，面盡可能少，在運動范圍較大的地方可以自由伸縮而不變形。

3、貼圖繪制和游戲模型制作

與游戲建模相關的工作有建模師和動作師，些人將兩者結合起來。游戲的低模制作過程相對簡單，一般做好白模，展uv，然后導入貼圖軟件繪制貼圖。首先要試用，很多人因為習慣用筆所以一直抵觸用手繪板，不敢嘗試，其實手繪板用起來并不難，只是一開始并不熟悉。不太清楚這支筆在電腦屏幕上的位置，但很快就會精通的。

其實貼圖就是表達紋理，比如布料、石頭、金屬等物體，如何達到效果，然后對光影的敏感度，以及光影之間的關系都應該清楚。

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