我開始用一個簡單的基礎網格在ZBrush中試圖找到整體設計理念。在這個階段我只使用簡單和標準的筆刷。我盡量保持在同一個subtool上操作，直到我發現我喜歡的設計。在這個階段我通常會改變很多主意！

當覺得找到不錯的大型時，我開始把模型細化，將模型分解成很多subtool或者增加更多細節。大型出來以后，我將使用別的軟件進行細化。

一旦草圖已經準備好了，我就開始使用減面插件，并導入模型到3ds Max中作為一個基礎大型來創建最終的模型。我通常使用Retopology工具在3ds Max和ZBrush中創建新的模型，在這個實例中我創建了一些簡單的幾何及重新拓撲她的肩膀和腿。

當模型完成后，我會拆分UV。將不同的部分整理到不同的UV布局中去，一個用于頭部和眼睛，一個用于軀干，

一個用于皮膚和一個用于腿和頭發。

我在3ds Max中已制作好的低模基礎上來雕刻出頭部的細節。我引用了一些亞洲女演員如劉玉玲和白凌來進行參考，重要的是這里我們可以做到非對稱來使它有微妙的變化。

建模和UV完成后，是時候回到ZBrush里添加細節了。這一次我使用一些特定的筆刷在ZBrush中創建布和金屬劃痕。這是一個容易操作的階段，因為這個角色幾乎所有的一切都已經在3ds Max里做好了。

我在ZBrush中為模型添加大體的顏色，這是為了幫助指示出在PS中的貼圖細節位置，同時我從ZBrush中輸出了相應的置換貼圖和法線貼圖，這能幫助我們添加細節。我通常會混合著使用置換和法線貼圖，置換貼圖用來體現模型的細節變化，而法線貼圖用來體現模型表面的細節效果。

我是用ZBrush輸出的色彩參考來在PS中完成貼圖，使用到手繪和一些照片，每套UV都有一張DIffuse貼圖、一張高光貼圖和凹凸貼圖，并使用ZBrush來修理接縫和色彩變化。一般來說我不會為非游戲使用的貼圖添加烘焙的光影，當然AO還是要的。而燈光則無需烘焙，因為可以創建真的燈光來渲染。

我是用了面片貼圖來制作頭發，分別有Diffuse， Opacity， Specular和Bump貼圖。這里和制作游戲角色使用方法類似，我通常制作6個不同的UV部分，用來給所有的頭發貼圖。

之后我通過添加一個Poly修改器來為角色擺姿勢，通常我會用ZBrush這么干，但這次我用的是3ds Max。

場景照明涉及四個簡單的點光源，一個主光源，兩個補光燈(寒冷和溫暖的顏色在兩側)和一個針對SSS的大背光燈。

最后使用Vray渲染。