成熟剪輯師的進(jìn)階技巧有哪些？由于現(xiàn)在5G時(shí)代的到來(lái)，信息技術(shù)的發(fā)達(dá)，信息傳播速度也變得極快，視頻也成為了眾多人的首選娛樂(lè)項(xiàng)目，大家平時(shí)看的綜藝節(jié)目，電影，電視劇，甚至電視劇中間的廣告，都是屬于影視后期的創(chuàng)作內(nèi)容。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：成熟剪輯師的進(jìn)階技巧有哪些？

成熟剪輯師的進(jìn)階技巧有哪些？

1、鏡頭三個(gè)一組
——當(dāng)需要切換場(chǎng)景時(shí)，通常都是三個(gè)一組。至少保持1.5到2秒也可更長(zhǎng)。
舉個(gè)例子，在主角進(jìn)入房間環(huán)顧四周的場(chǎng)景中，以三個(gè)為一組剪輯視點(diǎn)鏡頭可以直觀展 示給觀眾主角所看到的整個(gè)場(chǎng)景，模仿我們真實(shí)的世界讓觀眾身臨其境。由于現(xiàn)在5G時(shí)代的到來(lái)，信息技術(shù)的發(fā)達(dá)，信息傳播速度也變得極快，視頻也成為了眾多人的首選娛樂(lè)項(xiàng)目，大家平時(shí)看的綜藝節(jié)目，電影，電視劇，甚至電視劇中間的廣告，都是屬于影視后期的創(chuàng)作內(nèi)容。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：

2、重點(diǎn)剪輯演員的眼睛
——演員在電視上、電影中和舞臺(tái)上都憑臉蛋吸引注意，但最重要的是演員的眼睛。
當(dāng)剪輯激烈的對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，我都注意演員的眼睛。他們是否傳達(dá)出適當(dāng)?shù)那榫w?對(duì)戲的 演員反應(yīng)如何?演員的表演決定我的剪輯。這個(gè)原則使我更專(zhuān)注于傳達(dá)對(duì)話的主要演員 而剪掉其他人的反應(yīng)。

3、排除演員表演中的“空氣”
——和第一點(diǎn)相似—我喜歡緊湊的剪輯。
注意大多數(shù)演員都表演夸張，超過(guò)合適的程度。演員會(huì)強(qiáng)調(diào)停頓、比腳本要求的增加更 多錯(cuò)誤、表現(xiàn)的更為口吃、瞥的時(shí)間更長(zhǎng)，但剪輯的職責(zé)是通過(guò)適當(dāng)剪輯使表演恢復(fù)正 常。剪掉冗長(zhǎng)動(dòng)作和對(duì)白，使電影真實(shí)而不做作。

4、形成故事情節(jié)
——據(jù)說(shuō)世界上有三種電影：劇本型、拍攝型、剪輯型。
無(wú)論你剪輯哪一種類(lèi)型時(shí)，都要高度注意故事脈絡(luò)，不要害怕改變劇本或拍攝內(nèi)容，只 要是有意義為之。許多剪輯師利用在畫(huà)面分鏡劇本作記錄從視覺(jué)上呈現(xiàn)出故事情節(jié)。 這可以幫助你確定以最通順的邏輯呈現(xiàn)故事給觀眾。

5、利用數(shù)字輔助設(shè)備
——像現(xiàn)代的NLEs和finishing techniques這樣的數(shù)字媒介提供給制作人很多輔助工具。
許多剪輯師經(jīng)常討論用多畫(huà)面屏幕來(lái)進(jìn)行剪輯。通常是指兩個(gè)演員的時(shí)間安排與預(yù)設(shè) 不符(比如在一個(gè)過(guò)肩鏡頭或雙人特寫(xiě)鏡頭中)但是可以剪輯出適當(dāng)?shù)膱?chǎng)景節(jié)奏，放慢 兩個(gè)演員間的時(shí)間。如果攝像機(jī)被鎖定，演員動(dòng)作重疊的部分不太復(fù)雜，那么可以用 更簡(jiǎn)單的方法創(chuàng)造全新的OTS鏡頭。產(chǎn)生一種兩個(gè)演員在表演的時(shí)間選擇上有所偏差的視覺(jué)效應(yīng)。

6、做自己的選擇但也要考慮其他人
——作為剪輯師的職責(zé)是形成故事情節(jié)把握電影節(jié)奏。
最重要的一點(diǎn)是幫助導(dǎo)演達(dá)到創(chuàng)造性的視覺(jué)效果。
但是你也要有自己的想法。

那么，今天關(guān)于成熟剪輯師的進(jìn)階技巧有哪些？的分享就這些了。自我更新的過(guò)程需要打破常規(guī)、重塑自我，這里提到的重塑不是改變性格；這是一個(gè)投入實(shí)踐的過(guò)程，讓我們回首過(guò)去的自我，重新排列優(yōu)先級(jí)，去探尋真正或新發(fā)現(xiàn)的興趣。

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